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<!DOCTYPE html>

<title>Palais Kaunitz</title>

<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Palais Kaunitz</span></h1>

</header>

</div>

<p>Als <b>Palais Kaunitz</b> (zuvor <i><a href="Albrecht_von_Albrechtsburg" title="Albrecht von Albrechtsburg">Palais Albrechtsburg</a></i>, danach <i><a href="Nikolaus_II._Esterh%C3%A1zy_de_Galantha" title="Nikolaus II. Esterházy de Galantha">Palais Esterházy</a></i>) wurde ein mehrfach umgebautes ehemaliges <a href="Gartenpalais" title="Gartenpalais">Gartenpalais</a> im <a href="Wien" title="Wien">Wiener</a> Bezirk <a href="Mariahilf" title="Mariahilf">Mariahilf</a> bezeichnet, das 1970 zugunsten eines Neubaus des Mariahilfer Gymnasiums („Amerlinggymnasium“, Amerlingstraße 6) abgerissen wurde.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Geschichte_des_Gebäudes"><span id="Geschichte_des_Geb.C3.A4udes"></span>Geschichte des Gebäudes</h2></div>

<p><b>Ära Staatskanzler Kaunitz</b>

</p>

<p>Gegen Ende des 17. Jahrhunderts hatte Johann Ignaz Albrecht von Albrechtsburg hier ein Vorstadtpalais – aus jüngst erschlossenen Quellen wahrscheinlich von <a href="Christian_Alexander_Oedtl" title="Christian Alexander Oedtl">Christian Alexander Oedtl</a> – in der Art eines „Lustgebäudes“ des <a href="Johann_Bernhard_Fischer_von_Erlach" title="Johann Bernhard Fischer von Erlach">Johann Bernhard Fischer von Erlach</a> errichten lassen. 1754 erwarb Graf <a href="Wenzel_Anton_von_Kaunitz-Rietberg" title="Wenzel Anton von Kaunitz-Rietberg">Wenzel Anton von Kaunitz-Rietberg</a><sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> kurz nach seiner Rückkehr von seiner erfolgreichen diplomatischen Mission in Paris, von Anna Rosina von Albrecht-Albrechtsburg das Palais und ließ es von Hofbaumeister Johann Adam Münzer dem Zeitgeschmack entsprechend – vor allem gartenseitig – umbauen und den Park – nach wie vor im französischen Stil – neu gestalten und mit diversen Statuen bereichern.<sup id="cite_ref-2" class="reference"><a href="#cite_note-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Die Ostfassade des Palais mit kleinem Ehrenhof blieb jedoch – wie ein zeitgenössisches Aquarell zeigt – zunächst unverändert.<sup id="cite_ref-3" class="reference"><a href="#cite_note-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Das Ergebnis des ersten Umbaus hielt <a href="Bernardo_Bellotto" title="Bernardo Bellotto">Bernardo Bellotto</a>, genannt Canaletto<sup id="cite_ref-4" class="reference"><a href="#cite_note-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> während seines zweijährigen Wien-Aufenthaltes, bei dem er im Auftrag des Kaiserhofes eine Reihe von Veduten schuf, in einem seiner großen Ölgemälde zwischen 1758 und 1760 fest<sup id="cite_ref-5" class="reference"><a href="#cite_note-5"><span class="cite-bracket">[</span>5<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. Bereits zu dieser Zeit residierte der Staatskanzler nicht im Palais, sondern bewohnte eines der nördlichen Nebengebäude, während das Palais für Empfänge und Konzerte diente. (So konzertierte z. B. <a href="Wolfgang_Amadeus_Mozart" title="Wolfgang Amadeus Mozart">Mozart</a> wiederholt – erstmals 1762 kurz nach seinem ersten Konzert vor Kaiserin Maria Theresia – im Festsaal des Kaunitz-Palais)<sup id="cite_ref-6" class="reference"><a href="#cite_note-6"><span class="cite-bracket">[</span>6<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>.

</p><p>Staatskanzler Kaunitz – 1764 zum Reichsfürsten erhoben – der gemäß seiner Devise <i>Die Beförderung der schönen Künste in einem Staat ist ein wichtiger Gegenstand der Sorgfalt weiser Regenten</i> ein großer Kunstkenner, in Architekturfragen höchst bewandert und Mäzen sowie Protektor der Akademie der bildenden Künste in Wien war, war aber u. a. auch bis ins hohe Alter ein exzellenter Reiter, und so galt eine seiner Leidenschaften edlen Pferden, für die er auf seinem Areal großzügige Stallungen und sogar eine (nachts beleuchtbare) Reitbahn errichten ließ, auf der er täglich vor Tisch trainierte.

</p><p>Mitte der 1770er Jahre wurde – wie aus dem Vogelschauplan von Joseph Daniel Huber<sup id="cite_ref-7" class="reference"><a href="#cite_note-7"><span class="cite-bracket">[</span>7<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> ersichtlich – an der Gartenfassade vor dem Festsaal eine doppelt geschwungene Freitreppe zur direkten Erreichbarkeit des Gartens angefügt. Der Schriftsteller <a href="Friedrich_Nicolai" title="Friedrich Nicolai">Friedrich Nicolai</a> berichtet kurz danach in seinem Reisebericht begeistert von der Schönheit und Lage des "modern möblierten" Gebäudes mit hohem Festsaal, des gepflegten Gartens und großen Vorplatzes<sup id="cite_ref-8" class="reference"><a href="#cite_note-8"><span class="cite-bracket">[</span>8<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. In den frühen 1780er Jahren wurde die bedeutende Vergrößerung des Baukörpers von fünf auf 21 Fensterachsen – mehreren Quellen zufolge durch den Elsässer Architekten <a href="Jean-Baptiste_Kl%C3%A9ber" title="Jean-Baptiste Kléber">Jean-Baptiste Kléber</a> (1753–1800) – zu einer schlossähnlichen Anlage realisiert, wobei u. a. der gegen die heutige Amerlingstraße gewandte Ehrenhof geschlossen und vor dem zweistöckigen Mittelrisalit ein repräsentativer Portikus mit Balkon errichtet wurde. Nach dem großen Ausbau des Palais richtete Kaunitz im Piano nobile seine Kunstsammlung mit über 200 prominenten Werken ein, durch die er häufig hohe Gäste führte. So auch im April 1782 im Beisein zweier seiner Söhne Papst <a href="Pius_VI." title="Pius VI.">Pius VI.</a><sup id="cite_ref-9" class="reference"><a href="#cite_note-9"><span class="cite-bracket">[</span>9<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>, der während seines einmonatigen Wien-Aufenthaltes (vergeblich) versucht hatte, Kaiser Joseph II. zu bewegen, seine Kirchenreformen und Klosteraufhebungen zurückzunehmen. Doch auch bei Fürst Kaunitz, der die Reformen des Kaisers gut hieß (im Vatikan deshalb als "Ketzerkanzler" bezeichnet), stieß er auf taube Ohren.

</p><p>Bis ins hohe Alter des Staatskanzlers gingen zahlreiche illustre Gäste in der fürstlichen Residenz aus und ein – so etwa <a href="Christoph_Willibald_Gluck" title="Christoph Willibald Gluck">Christoph Willibald Gluck</a>, <a href="Francesco_Casanova" title="Francesco Casanova">Francesco Casanova</a>, Kaiser <a href="Josef_II." class="mw-redirect" title="Josef II.">Josef II.</a>, <a href="Philipp_von_Cobenzl" title="Philipp von Cobenzl">Graf Philipp Cobenzl</a> (der 1792 zum Nachfolger des greisen Staatskanzlers ernannt wurde) – oder logierten länger bei Kaunitz, wie etwa die vor der Französischen Revolution geflüchtete <a href="Elisabeth_Vig%C3%A9e-Lebrun" class="mw-redirect" title="Elisabeth Vigée-Lebrun">Elisabeth Vigée-Lebrun</a><sup id="cite_ref-10" class="reference"><a href="#cite_note-10"><span class="cite-bracket">[</span>10<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>, Hofmalerin und Freundin <a href="Marie-Antoinette_von_%C3%96sterreich-Lothringen" title="Marie-Antoinette von Österreich-Lothringen">Marie-Antoinettes</a>. Nach Kaiser Josefs II. Tod beehrten dessen Nachfolger, Kaiser <a href="Leopold_II._(HRR)" title="Leopold II. (HRR)">Leopold II.</a> und auch der spätere Kaiser <a href="Franz_II._(HRR)" title="Franz II. (HRR)">Franz II.</a> mit Gemahlinnen und Kindern häufig den greisen Kanzler mit ihrem Besuch.

</p><p>Nach Kaunitz's Tod war das Palais von seinen Erben für Monate an <a href="Albert_Kasimir_von_Sachsen-Teschen" title="Albert Kasimir von Sachsen-Teschen">Albert von Sachsen Teschen</a> und seine Frau <a href="Maria_Christina_von_%C3%96sterreich_(1742%E2%80%931798)" title="Maria Christina von Österreich (1742–1798)">Marie-Christine</a><sup id="cite_ref-11" class="reference"><a href="#cite_note-11"><span class="cite-bracket">[</span>11<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> (die Lieblingstochter Maria Theresias) vermietet, die 1798 im Palais verstarb.

</p><p><b>Ära Fürst Esterházy</b>

</p><p>Ab 1814 wurde vom neuen Eigentümer, Fürst <a href="Nikolaus_II._Esterh%C3%A1zy_de_Galantha" title="Nikolaus II. Esterházy de Galantha">Nikolaus II. Esterházy de Galantha</a> (1765–1833), das Innere weitgehend neu gestaltet. Als Krönung dieser Arbeiten beauftragte Esterházy 1819 den aus Prato stammenden Florentiner Maler <a href="Antonio_Marini" title="Antonio Marini">Antonio Marini</a><sup id="cite_ref-12" class="reference"><a href="#cite_note-12"><span class="cite-bracket">[</span>12<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> (1788–1861) mit der Schaffung des Deckengemäldes <i>Der Olymp</i> im neun Meter hohen oktogonalen Festsaal des Gebäudes, das bei einem Ball am 7. Februar 1821 der Öffentlichkeit präsentiert wurde.<sup id="cite_ref-13" class="reference"><a href="#cite_note-13"><span class="cite-bracket">[</span>13<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-14" class="reference"><a href="#cite_note-14"><span class="cite-bracket">[</span>14<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p><b>Erwerb durch die Stadt Wien</b>

</p><p>1868 erwarb die <a href="Gemeinde_Wien" class="mw-redirect" title="Gemeinde Wien">Gemeinde Wien</a> von Nikolaus Esterházy - Graf zu Edelstetten das Gebäude, das innerhalb eines Jahres vom städtischen Oberingenieur Georg Haussmann nach Aufsetzen eines zweiten Stockwerks zu beiden Seiten des zweistöckigen Mittelrisalits und Entfernung der ostseitigen Freitreppe sowie des westseitigen Portikus höchst funktionell und aufwändig zur Unterbringung des <a href="Amerlinggymnasium" title="Amerlinggymnasium">Mariahilfer Communal-, Real- und Obergymnasiums</a> adaptiert wurde. Der Bau wurde als exemplarisch moderner Schulbau in Plänen und Ansichten auf der <a href="Wiener_Weltausstellung" class="mw-redirect" title="Wiener Weltausstellung">Wiener Weltausstellung</a> 1873 präsentiert.

</p><p>Während der Besatzungszeit nach dem Zweiten Weltkrieg war im Hauptgeschoß des Gebäudes das <a href="Lyc%C3%A9e_fran%C3%A7ais_de_Vienne" class="mw-redirect" title="Lycée français de Vienne">Lycée Français</a> untergebracht. Nach Auszug der französischen Schule wurden zwischen 1955 und 1960 unter der Direktion Dr. Friedrich Wotke von der <a href="Bundesgeb%C3%A4udeverwaltung" class="mw-redirect" title="Bundesgebäudeverwaltung">Bundesgebäudeverwaltung</a> aufwändige Sanierungsarbeiten am und im Gebäude durchgeführt, wobei auch das Deckenfresko im barocken oktogonalen Festsaal im Piano nobile vom <a href="Bundesdenkmalamt" title="Bundesdenkmalamt">Bundesdenkmalamt</a> restauriert wurde.

1964 wurde in einer Reihe von Veranstaltungen das 100-jährige Bestehen des Gymnasiums gefeiert.

</p><p><b>Demolierung</b>

</p><p>1967 wurde auf Betreiben der neuen Schulleitung und der <a href="Bundesgeb%C3%A4udeverwaltung" class="mw-redirect" title="Bundesgebäudeverwaltung">Bundesgebäudeverwaltung</a> die Aufhebung des <a href="Denkmalschutz" title="Denkmalschutz">Denkmalschutzes</a> durchgesetzt, wovon die Öffentlichkeit erst im Herbst 1970 beim Auszug des Schulbetriebes in ein „Übergangsgebäude“ (7., Westbahnstraße) erfuhr. Heftige Proteste in den Medien, auch von Seiten bekannter Persönlichkeiten, konnten die Abbrucharbeiten nicht verhindern. Anstelle des damaligen Gebäudes wurde das heutige Schulgebäude nach Plänen von <a href="Richard_Gach" title="Richard Gach">Richard Gach</a> in der Amerlingstraße errichtet.

</p><p><b>Rettung des Festsaal-Deckenfreskos</b>

</p><p>Abgesehen von nur wenigen Bauelementen konnte auf Betreiben des „Aktionskomitees zur Erhaltung des Palais Kaunitz-Esterházy“ (initiiert von <a href="Heinz_P._Adamek" title="Heinz P. Adamek">Heinz P. Adamek</a>) das Deckenfresko des Festsaals von Prof. Josef Fastl abgenommen und gerettet werden. 1982 wurde es – ebenfalls von Fastl – an der Decke des neu geschaffenen Auktionssaales des „Kunstpalais Dorotheum“ in der Inneren Stadt, Dorotheergasse 11 – heute als <a href="Palais_Eskeles" title="Palais Eskeles">Palais Eskeles</a> bezeichnet – wieder appliziert. Im 19. Jahrhundert hatte das Gebäude häufig die Eigentümer gewechselt: Im Jahr 1812 war es ironischerweise von Paul III. Anton Fürst Esterházy von der Familie <a href="Dietrichstein_(Adelsgeschlecht)" title="Dietrichstein (Adelsgeschlecht)">Dietrichstein</a> erworben und ein Jahr danach an den Sohn des Staatskanzlers Kaunitz, Alois Fürst Kaunitz-Rietberg, veräußert worden. 1823 verlor Kaunitz im Exekutionsweg das Palais an des Bankhaus Eskeles, das es vier Jahre danach neuerlich weiter verkaufte.

</p><p>Seit 1993 befindet sich im Palais Eskeles das <a href="J%C3%BCdisches_Museum_Wien" title="Jüdisches Museum Wien">Jüdische Museum der Stadt Wien</a>. Seither ist das Marini-Fresko durch Abhängung der Decke für die Öffentlichkeit verborgen.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Galerie">Galerie</h2></div>

<div class="gallerytext"><i>Das vergrößerte Palais Kaunitz</i>, Blick Richtung nördliche Nebengebäude, <a href="Johann_Andreas_Ziegler" title="Johann Andreas Ziegler">Johann Andreas Ziegler</a>, um 1780</div>

</li>

<div class="gallerytext"><i>Die vier Horen</i>, Ausschnitt aus dem Deckenfresko "Der Olymp" im Palais Esterházy-Kaunitz, Wien/Mariahilf, Antonio Marini, 1820</div>

</li>

<div class="gallerytext"><i>Chariten, Zeus und Hera</i>, zentrales Detail aus dem Fresko <i>Der Olymp</i>, Antonio Marini, 1820</div>

</li>

<div class="gallerytext"><i>Hermes</i>, äußeres Götterporträt aus dem „Spiegel“ des Deckenfreskos <i>Der Olymp</i>, Antonio Marini, 1820</div>

</li>

<div class="gallerytext"><i>Parapet des westseitigen Mittelrisalits der Westfassade</i>, um 1785</div>

</li>

<div class="gallerytext"><i>Palais Esterházy, Grundriss Erdgeschoss</i> mit gartenseitiger Freitreppe und westseitigem Portikus, um 1850</div>

</li>

<div class="gallerytext"><i>Baulinien-Plan der Esterházy-Realität</i> in den Berichten der Wiener Stadtverwaltung, 1873, Plan 15</div>

</li>

<div class="gallerytext"><i>Blick vom Esterházypark zur Ostfassade des Mariahilfer Gymnasiums</i> (ehemals Palais Kaunitz-Esterházy), Anton Peisker, Lithographie 1880</div>

</li>

<div class="gallerytext"><i>Das ehemalige Palais Kaunitz-Esterházy (zuletzt Mariahilfer Gymnasium) – Ostfassade</i>, Foto: A. Stauda, 1906</div>

</li>

</ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li>Edgard Haider: <i>Verlorenes Wien – Adelspaläste vergangener Tage</i>. Wien 1984, ISBN 3-205-07220-0.</li>

<li><a href="Heinz_P._Adamek" title="Heinz P. Adamek">Heinz P. Adamek</a>: <i>Geschichte eines Wiener Palais – Palais europäischer Geschichte</i>. In: <i>Jahresbericht Mariahilfer Gymnasium</i>. Wien 1989, S. 53 ff.</li>

<li><a href="Ji%C5%99%C3%AD_Kroupa" title="Jiří Kroupa">Jiří Kroupa</a>: <i>Wenzel Anton, Prince Kaunitz-Rietberg: From “Curiosité” to Criticism of Art</i>. Masarykova Univerzita v Brně 1997, S. 7 ff.</li>

<li><a href="Dieter_Klein_(Kunsthistoriker)" title="Dieter Klein (Kunsthistoriker)">Dieter Klein</a>, <a href="Martin_Kupf" title="Martin Kupf">Martin Kupf</a>, <a href="Robert_Schediwy" title="Robert Schediwy">Robert Schediwy</a>: <i>Stadtbildverluste Wien – Ein Rückblick auf fünf Jahrzehnte</i>. Wien 2005, ISBN 3-8258-7754-X.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><div class="noresize noviewer" style="display:inline-block; line-height:10px; min-width:1.6em; text-align:center;" aria-hidden="true" role="presentation"><span class="mw-default-size" typeof="mw:File"><span title="Commons"></span></span></div><b><span class=""><a class="external text" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Palais_Kaunitz?uselang=de"><span lang="en">Commons</span>: Palais Kaunitz</a></span></b> – Sammlung von Bildern</div>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-1">↑</a></span> <span class="reference-text">Novotny, Alexander, "Staatskanzler Kaunitz", Wien, 1971</span>

</li>

<li id="cite_note-2"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-2">↑</a></span> <span class="reference-text"><i>Wenzel Anton, Prince Kaunitz-Rietberg: From „Curiosité“ to Criticism of art</i>, Jiři Kroupa, Brno: Masarykova Univerzita 1997, S. 11</span>

</li>

<li id="cite_note-3"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-3">↑</a></span> <span class="reference-text"><i>Wenzel Anton, Prince Kaunitz-Rietberg: From „Curiosité“ to Criticism of art</i>, Jiři Kroupa, Brno: Masarykova Univerzita 1997, S. 53</span>

</li>

<li id="cite_note-4"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-4">↑</a></span> <span class="reference-text">Moschini, Vittorio, "Canaletto", Milano 1955</span>

</li>

<li id="cite_note-5"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-5">↑</a></span> <span class="reference-text">Sammlung des Museums der schönen Künste, Budapest</span>

</li>

<li id="cite_note-6"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-6">↑</a></span> <span class="reference-text">Mozart, Leopold, "Die Briefe L. M.", München 1914</span>

</li>

<li id="cite_note-7"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-7">↑</a></span> <span class="reference-text">Datei:Wien-1773 (1778)-Huber.jpg</span>

</li>

<li id="cite_note-8"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-8">↑</a></span> <span class="reference-text">Nicolai, Friedrich, "Beschreibung einer Reise durch Deutschland und die Schweiz", Berlin-Stettin, 1784, Bd. 2–5)</span>

</li>

<li id="cite_note-9"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-9">↑</a></span> <span class="reference-text">Pezzl, J. "Geschichte Papst Pius VI.", Wien, 1799</span>

</li>

<li id="cite_note-10"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-10">↑</a></span> <span class="reference-text">Lebrun Louise Elisabeth Vigée, Paris, 1835/36</span>

</li>

<li id="cite_note-11"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-11">↑</a></span> <span class="reference-text">Wolf, A., "Marie Christine", Wien, 1863</span>

</li>

<li id="cite_note-12"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-12">↑</a></span> <span class="reference-text">Guasti, Cesare, "Antonio Marini", Firenze, 1862</span>

</li>

<li id="cite_note-13"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-13">↑</a></span> <span class="reference-text">Conversationblatt – Zeitschrift für wissenschaftliche Unterhaltung, 2. Jg., Nr. 69, 10. Juni 1820: Wien</span>

</li>

<li id="cite_note-14"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-14">↑</a></span> <span class="reference-text">Gazetta di Firenze dell'8 luglio 1820, n. 82, rubrica „Belle Arti“</span>

</li>

</ol>

<p><span class="geo noexcerpt" style="display:none"><span class="body"></span><span class="latitude">48.197222222222</span><span class="longitude">16.351388888889</span><span class="elevation"></span></span><span id="coordinates" class="coordinates -print"><span title="Koordinatensystem WGS84">Koordinaten: </span><a class="external text" href="geo:48.197222222222,16.351388888889"><span title="Breitengrad">48° 11′ 50″ <abbr title="Nord">N</abbr></span>, <span title="Längengrad">16° 21′ 5″ <abbr title="Ost">O</abbr></span></a></span>

</p>

<div>

Normdaten (Geografikum): <a href="Gemeinsame_Normdatei" title="Gemeinsame Normdatei">GND</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://d-nb.info/gnd/1067474595">1067474595</a></span> </div>

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